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楼主: 芷安

工笔画家——王仁华作品展 [复制链接]

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芷安 发表于 2014-5-13 13:39:39 |显示全部楼层
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大音希声 仁爱无华


京剧,是“国粹”艺术之中最具有代表性的高雅艺术门类之一。艺术体系完备,个性鲜明、严谨规范,场景、道具、服饰、脸谱、动作、行腔等,简洁、意象而极具逻辑性,使任何受众都难以用语言和文字来准确表述其中的美妙。“台上一分钟,台下十年功”,是用来比喻京剧艺术水准高深莫测的奥妙。生旦净末丑、唱念做打,流派纷呈,技艺精湛,各具千秋,且万变不离其宗。即便是听上一嗓子唱腔和韵白,真是余音绕梁三日而不尽。而或锣鼓琴韵,寸寸板眼,沁人肺脾。观上一招一式云手,总会让人牵魂地陶醉!

现如今,多元化的艺术形式渐渐地淡化了曾经令天下君臣庶民、老少妇孺而折服的京剧艺术,没有“在行”的专业基础知识铺垫,很难觅懂“梨园”妙境!于无声处而旁出的来者----画家王仁华女士,悄然撩开时代帷幕,不施粉黛,以京剧题材闪亮于中国画坛,神州一片哗然!

大音希声,仁爱无华。一腔梨园情愫,撩开了王仁华辽阔的艺术空间和审美视野。综合性与虚拟性,浪漫、意象与现实主义的有机相辅,是构成京剧艺术的主要特点,与中国画的特性有着天作之妙合。王仁华既痴迷于京剧,则更是擅长于以绘画形式倾诉生活体悟之衷肠。柔柔的女性外表,竟然能够通过作品传导出类似于“麻辣火锅”一样的人间百味。不难看出,内在倔犟不屈的铮铮傲骨,是她对于生命哲学的顿悟,甘愿为信步于神圣的艺术殿堂而赴汤蹈火,这就是美丽天使为追寻艺术之道而勇于担当的有力支撑。“小器易就,大器晚成”,“冰冻三尺非一日之寒”。然而,有着双重艺术生活体悟经验的王仁华,曾经“冬练三九,夏练三伏”。凭着满腔赤诚的“梨园”情怀,以《暗香浮动》、《灯语》、《线偶》、《粉墨春秋》、《梅兰芳》、《刀马旦》、《醉里挑灯看剑》等系列作品,充分发挥绘画特有的视觉语言特性,会心地道出了梨园生活状态幕后的内在思绪,动情地流露出自己对于“梨园”情怀的觉悟和牵挂!包括《中国记忆》、《昨夜的风》、《指点江山》、《十九张扑克牌》等作品,都受之于“梨园”情怀处心积虑的影响,这是一个成熟艺术家的风格魅力所在。由此可见,在王仁华的内心世界深处所积淀的底蕴,是相当的十分了得!

太上老子有“形而上者谓之高,形而下者谓之器”妙言,南朝宗炳所提出的“澄怀味象”、“ 超以象外”、“以形媚道”,强调以获得物象与心象理想结合的“一统”,以观化大道永恒之精髓,旨在导出借物传情达意,彰显形而上,是中国传统文化精神含蓄和巧妙的传导方式。作品的感召力取决于其内蕴的丰厚程度,作品的价值根本,就在于内在的思想性与外在的形式美的有机结合,“成教化”而“助人伦”,方可使观者动之以情,晓之以理。关键在于能否拔立尘表,独具春秋。

细细品读王仁华的系列作品,自扑面而来的气息之中,浓浓地透出了艺术家对于创作态度而惨淡经营的甘苦和虔诚,以及饱载满船风月的处世感慨,就像渗透在艺术生活历程之中无声的诗篇,凭借着东方女性视觉特质的独到,以虚怀若谷的心地,借助生活题材为载体,移情别恋地赋予笔端,将重墨与水的碰撞,而幻化为心与血的交融,营造出与主题相吻合的、可歌可泣的大气象,延伸了深邃苍茫、朴实无华的意境的可读性。且情有独钟地将许许多多难以忘怀的印记而进行艺术放大,无论是甜美的愉悦,或者是苦涩的痛楚,而或留恋往返的忧伤,交织着内心深处的情结,那是大自在的觉悟,驱使了赋予灵性的画笔,就像庖丁解牛,游刃有余,恰到好处地展现出炎凉世故,人间百态,圆着那渐渐远去的且鲜为人知的一幕幕曾经的“梦”,为讴歌人性良知而埋下了伏笔,可谓用心良苦!画中有我,我中有画,画中的元素尽是自己,也是人人!这就是一位老练的艺术家虔诚独到的自我心象化境的写照。“人生如戏,戏比天大”,与“白纸对苍天,问心无愧”遥相呼应,虽然假借的是梨园生活素材,但阐述的却是世间哲理。这是一个生命个体面对旷世所生发的感动襟怀,如此荡气回肠的气概,足以让观者为之而折服!

人生高妙之处,在于趋其神骏灭没之处,艺术高妙之处也同此道。愿王仁华女士艺术之树长青!

              

岁次癸巳小雪时节于京华之心斋   窦建波


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芷安 发表于 2014-5-13 13:42:45 |显示全部楼层
本帖最后由 芷安 于 2014-5-13 14:01 编辑


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花非花,幻亦真

——访工笔画家王仁华


一栋老居民楼即将拆迁,搬迁位于顶楼的是王仁华画室,收拾好这屋里大大小小的摆设,高高低低堆放的书卷,绝非易事。经年的研习与绘画生活中,屋中间巨大的书桌如一面现实主义的沙盘,如实记录下所有痕迹。

“我每天看书,画画,这里都是书、墨、纸。”

桌角的放大镜、眼镜和药瓶几乎是屋里唯一的生活用品,有时,阳台上那只笼中鸟会自顾自唱一会儿。这套简朴的两居室已然成为一出荒诞剧的后台。女主人公穿行在似是而非的生活现场,凌乱如麻之中也可任取所需。门口,雅致而拙朴的一只藤条柜子乖立在墙角,转眼,白纸黑字谜语便签贴在墙上,到处搜集----------------------------------------------------------------------------------,大量西方哲学与艺术理论的书被引进来,“那段时间我每天看很多书,巴尔丢斯、莫兰迪、拉托尔,和许多后现代的艺术家作品,并且练习书法和画画。”

1998年,王仁华找到了自己的绘画语言。那一年,有两年京剧青衣经历的她开始画京剧演员舞台背后的状态。她们往往穿着现代人的衣服,却画着红眼的戏妆,这似是而非的场景,让她非常着迷,以这样“人生如戏”为题,她创作了一系列作品,画中女性多是纤细的古典美人,脸上常带着暗夜独醒的孤清,显得忧郁而迷离。

王仁华用擅长的工笔手法描摹女性气质,再自然不过,“我的绘画基础是从传统而来的,但我更喜欢接受一些超前的东西,我喜欢新颖的观念。”于是,她用现代绘画的构图方式创作工笔画,并且大胆应用了写意画的撞墨技法。那是任何线条也无法表达的画面意蕴,神秘,充满不可言说的张力。

如果说1994年入选第八届全国美展的《寻风拾遗》是她前期典型的风格,那么《窥探》便是她形成自己独特风格的转折作品,先锋的意识与笔法与独特的构图,使得这幅作品获奖众多。

2008年的《暗香浮动》同样是戏剧题材,“后台的年轻人,妆画了一半,戏服还没穿好,就耍起来了,亦真亦幻。即是舞台的,又是生活的。”

她对于这样似是而非的状态,很感兴趣。她的创作过程,也莫不如是。

“创作时,对于画面的表达,意识是模糊的,是经常在心里绕圈的模糊状态。突然有一天,它迸发出来,产生一种激动,像是宇宙爆炸一样,是荒诞的,说不上来,说上来,它就不是了。”

“每一幅画都是这样。衣服秀什么花,蒙什么样的纱?画之前都不知道,只有到执笔之时,它们自然就会出现。都是来源于生活中的积累,碰撞过的东西,是见过的点点滴滴积蓄出来。”她习惯收藏古董和绣片,这些古物件经过很多年时光的打磨而脱俗,经过岁月的清洗,呈现出朴素无华的状态,“这就是种子”。

而这种子如何发芽,如何攀上它而扶摇直上云端,去寻那境界?她却说,“辛苦一世未必梦见。有的人一辈子是画匠,找不到画里的灵魂的。这很悲哀的,残酷。”

60多岁的她说起画就特别兴奋,她如何找到自己的境界?

“是上帝给的”,她淡然地说。虽然前半生辛苦而备受折磨,她并不抱怨,“听人说,舞台上经典的戏剧,悲剧都是大美。一个画家如果没有生活的坎坷。你的头脑就空空什么都没有,必定要经历坎坷才能采到圣果。”

    她画中的女孩,有的衣服上绣着极为讲究的花纹,执一盏油灯遗世兀立,或是现代女孩儿扮上了戏妆,对镜出神地端详。她是这画中世界的总导演,是亦真亦幻中依然独醒的那一人。


王仁华:安徽合肥人、中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国画学会理事、中国工笔画学会理事、民盟中央美术院理事、安徽省书画院专职画家、安徽省民盟书画院院长、安徽省文史馆馆员、享受国务院政府特殊津贴。


重要奖项

2012年作品《粉墨徽班》获第四届安徽省美术大展金奖。

2009年作品《中国记忆》第十一届全国美展获奖提名。

2009年作品《中国记忆》安徽省美术大展金奖。

2008年作品《暗香浮动》入选“第三届北京国际双年展”

           《知白守黑》获“新世纪全国中国画展”银奖

2005年作品《花非花》获“第十六届国际造型艺术代表大会美术特展”铜奖

        《似水似风似云》获《中国美协百家金陵中国画展》金奖

2004年作品《美眉》“第十届全国美展”铜奖,并获日本日中友好会馆大赏(国

画最高奖)

     《胭脂》获“第二届中国人物画展——纪念蒋兆和诞辰100周年”

银奖

2003年作品《景泰蓝》获“第二届中国美术金彩奖”优秀奖

2001年作品《庭院深深》获“二十一世纪中国画澳大利亚展”银奖

2000年作品《窥探》获“新世纪•中国风情中国画展”金奖

1994年作品《寻风拾遗》入选《第八届全国美展》


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芷安 发表于 2014-5-13 13:44:54 |显示全部楼层

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芷安 发表于 2014-5-13 13:48:40 |显示全部楼层

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芷安 发表于 2014-5-13 13:49:02 |显示全部楼层

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芷安 发表于 2014-5-13 13:49:37 |显示全部楼层

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芷安 发表于 2014-5-13 14:11:46 |显示全部楼层
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《泛舟》97X22CM



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